HUECO DE IMAGEN · Cabecera — 16:9 · 1920 × 1080 px · plató desde arriba o en plano general con la parrilla visible. Es la foto que dice «sabemos dónde van los focos». · alt=»Escenografía para televisión montada en plató, con la parrilla de iluminación libre»

En directo no hay segunda toma, y lo que brilla en antena ya no se arregla

Los fallos de un decorado de plató tienen una cosa en común: no se ven en el taller. Se ven en cámara.

El decorado tapa cuatro puntos de parrilla y hay que reiluminar el plató entero. Una superficie rebota el contraluz y aparece un destello en cada plano. El general revela una junta que de cerca no se notaba. La cámara 3 no tiene tiro porque nadie contó con ella en la reunión de arte.

Ninguno de los cuatro se arregla el día de la grabación. Y si el programa es en directo, tampoco después. Un decorado de plató se juega en cámara, no en la visita al taller.

Construimos escenografía para televisión pensando en el plató, no en la foto

Construimos para el plató, no para la foto. Cuatro cosas que un taller generalista no sabe que tiene que mirar.

HUECO DE IMAGEN · Plató en montaje — 3:2 · 1200 × 800 px · decorado a medio levantar con la parrilla y los focos encima.

Te dejamos libres los puntos de parrilla

El decorado se dibuja contra el plano de iluminación, no solo contra la planta. Tapar cuatro puntos obliga a reiluminar, y reiluminar un plató se paga en horas de un equipo entero esperando.

Funciona desde las cuatro cámaras, no desde una

Alturas, fondos y remates pensados para tiros simultáneos, incluido el de la cámara que nadie previó en la reunión de arte. Pídenos la planta con las posiciones de cámara y trabajamos sobre ella.

Acabados sin brillos: tu escenografía de televisión no rebota la luz del plató

Elegimos pinturas y materiales por cómo se comportan bajo el contraluz, no por cómo se ven en la nave. Es la diferencia entre un acabado que queda bien a la vista y uno que queda bien en antena, y casi nunca son el mismo.

Pasos de cable, accesos y evacuación resueltos

Que el decorado no bloquee el trabajo de los otros equipos ni las salidas del plató. Las vías de evacuación de un recinto las marca el Código Técnico de la Edificación y no son negociables por un plano bonito: se resuelven en el proyecto o se resuelven a martillazos la víspera.

Decorados para televisión: te los construimos, te los montamos y te los retiramos

Construimos la escenografía para televisión del proyecto al desmontaje, y con un solo interlocutor.

Te decimos si entra por la puerta del plató antes de presupuestar

Accesos, altura libre y radios de giro. Los decorados para programas de televisión se construyen por módulos que tienen que entrar por donde entran, no por donde convendría.

Te montamos la escenografía de televisión en la ventana que te dé el plató, de madrugada si hace falta

Entre grabaciones, de noche o el fin de semana. El plató no para para que tú montes.

Montaje de escenografía

Escenografía audiovisual: te integramos la pantalla, el croma y el ciclorama

Una escenografía de plató moderna es, en buena parte, el soporte de una pantalla. Ignorarlo deja la página en el siglo pasado.

Estructura, integración y remates de LED, y te gestionamos la pantalla

El marco, la subestructura portante y los remates son nuestro oficio: que la pantalla quede a plomo, sin luz parásita por los bordes y con el decorado cerrando contra ella sin una junta a la vista.

Y si además necesitas la pantalla, te gestionamos el alquiler con una empresa técnica colaboradora. En programas en directo y en grabaciones continuas, ese alquiler incluye asistencia técnica de vídeo presencial en set: alguien que está ahí mientras se emite.

Tú no buscas proveedor de vídeo. Y nosotros tampoco te vamos a decir que reparamos electrónica a las tres de la mañana, porque no es lo nuestro: lo nuestro es la subestructura, el enrase y que la pantalla no se caliente contra un panel.

Croma sin sombras y ciclorama sin junta visible

Superficie continua, curva suelo-pared y acabado que no delata la esquina. Es el remate más difícil de una escenografía para televisión y el que más se nota cuando está mal: un ciclorama con la junta a la vista aparece en cada plano abierto, y no hay postproducción barata que lo quite.

Fondos de plató y telones antirreflejo

Superficies que no rebotan el contraluz y fondos que no compiten con la pantalla. Si lo que buscas es un telón pintado a mano, eso es otro oficio y lo tratamos en decorados para teatro.

Construcción de platós de televisión: te montamos la escenografía entera

Si empiezas de cero, te lo montamos todo: la escenografía para televisión completa, el ciclorama y la integración.

Hay mucha gente buscando platós de televisión para alquilarlos o para saber cómo son. Si lo que tú quieres es que te construyan uno —el plató para tu programa, con su escenografía, su ciclorama y su integración—, eso es lo que hacemos aquí. La fabricación de platós de televisión completos es otro encargo distinto a refrescar un decorado, y el plazo también.

Cada temporada te actualizamos la escenografía de televisión, la guardamos y te la remontamos

El programa vuelve. La escenografía, también.

Entre temporadas casi nunca hay que rehacerlo todo: se conservan estructura, cicloramas y volúmenes, y se rehacen los frentes, los colores y lo que ha cambiado en la línea gráfica del programa. Eso cuesta una fracción de construir de nuevo, y es lo que convierte un encargo suelto en una relación de años.

Las dos ventanas reales son el parón de verano y el de Navidad, y el plazo va contado desde donde tiene que ir contado: de 10 a 15 días laborables desde que la cadena o la productora aprueba el restyling definitivo. No desde que nos lo encargáis, porque entre el encargo y la aprobación de la nueva línea gráfica se van semanas que no dependen de nosotros.

Entre temporada y temporada lo guardamos en nuestra nave, paletizado o enjaulado, y se tarifica por mes de inactividad según los metros cúbicos que ocupe. Sale bastante más barato que volver a construirlo.

Escenografía para programas en directo, concursos y magacines de televisión

Una escenografía para televisión no se castiga igual en un semanal que en un diario. Cada formato tiene su desgaste.

Programas en directo: nada se puede arreglar después

Refuerzos donde se apoya la gente, previsión del desgaste diario y piezas de repuesto en el propio plató. Un diario emite cinco veces por semana: lo que en un programa semanal dura una temporada, aquí dura dos meses.

Concursos: mecanismos, pulsadores y lo que el concursante toca

Es el formato que más castiga y el que más repone. Todo lo que toca un concursante se diseña para sustituirse en minutos, no para durar: acrílicos de mesa, frentes de pulsador, cantos de desgaste.

Cuánto te cuesta una escenografía para televisión y qué la encarece

No hay tarifa. Hay presupuesto cerrado en 48 horas desde que tenemos la planta y las fechas.

Qué te sube el precio: metros, altura, LED, acabados y ventana de montaje

El LED y la ventana nocturna son los dos que más desvían un presupuesto de plató, y los dos que menos se prevén. Un metro más de pantalla cambia la estructura que la sostiene; montar de madrugada es toda la cuadrilla en horas extra.

De tamaño no vamos a quedarnos cortos: premontamos en nave hasta 9 metros de altura y sets continuos de hasta 800 m². En tu plató, el límite no lo ponemos nosotros: lo ponen los accesos de carga y la parrilla del estudio.

Qué te facturamos aparte, dicho antes de firmar

Almacenaje entre temporadas, montaje nocturno, repuestos de concurso y actualizaciones de temporada. Van como partidas visibles, nunca dentro de otra.

Se paga 50 % al aprobar planos y dar la orden de trabajo, y 50 % al terminar el montaje.

Pide presupuesto

Un solo interlocutor desde el proyecto hasta el cambio de temporada

No vamos a decirte que llevamos treinta años en esto, porque no es verdad.

Lo que sí hay detrás es una nave de 800 m² en Madrid con carpintería, cerrajería, volumen y acabados dentro, un equipo de montaje en plantilla y un teléfono. Si a las nueve de la noche hace falta una pieza para la grabación de mañana, hay dónde hacerla y quién la haga. Y la misma persona que llevó el proyecto es la que coge el teléfono en el cambio de temporada, tres años después.

Taller de escenografía · Fabricación de decorados

Escenografía para televisión: lo que te preguntas antes de contratar

¿Con cuánta antelación tenéis que empezar?

De tres a cinco semanas para un plató nuevo de formato estándar. Para reformas o adaptaciones sobre un decorado que ya existe, 10 días laborables. Si vas más justo, pregúntalo igual: te contestamos el mismo día.

¿Integráis pantallas LED? ¿Las suministráis vosotros?

Integramos: marco, subestructura y remates. La pantalla te la gestionamos con una empresa técnica colaboradora, y en directos y grabaciones continuas el alquiler incluye técnico de vídeo presencial en set.

¿Hacéis croma y ciclorama?

Sí, incluida la curva continua suelo-pared, que es donde se nota si está bien hecho.

¿Montáis de madrugada y entre grabaciones?

Sí. En plató es la norma, no la excepción.

¿Guardáis la escenografía entre temporadas?

Sí, en nuestra nave, paletizada o enjaulada, y se tarifica por mes de inactividad según los metros cúbicos que ocupe. Es lo que evita volver a construir lo que ya estaba bien.

¿Qué pasa si algo se rompe durante la grabación?

En programas diarios y concursos te entregamos el plató con un kit de piezas críticas de repuesto incluido de serie —metacrilatos de mesa, remates de pulsador y frentes de desgaste— para que producción sustituya en minutos sin llamar a nadie.

Y si hace falta que vayamos, asistencia técnica de urgencia en platós de la Comunidad de Madrid en menos de tres horas. ⟦ Definir si cubre fines de semana, noches y agosto ⟧

¿Trabajáis con el plano de iluminación del plató?

Es lo primero que pedimos, junto con la planta y las posiciones de cámara. Una escenografía para televisión dibujada solo sobre la planta acaba tapando focos, y eso se descubre el día que se encienden.

¿Trabajáis fuera de Madrid?

El taller está en Madrid y montamos escenografía para televisión en toda España. El decorado sale premontado y baja el mismo equipo que lo ha construido.

Coordinación técnica: Javier Fernández · ·